1.
La primera vez que visité la Fundación Ikertia en Bilbao acababa de terminar la navidad.
Pensaba ir subiendo al blog diferentes capítulos de aquella visita, pero al final he completado una pieza de cuatro minutos que alterna declaraciones de la empresa sobre sus planes de trabajo dentro del marco de Disonancias con palabras de Diego Soroa, arquitecto fundador de Cuantics Creatives y artista colaborador con Ikertia en este proyecto.
La lista de capítulos incluía los siguientes títulos:
- Navidad.
- Abecedario.
- Declaraciones.
- Una reunión.
- Final.
2.
En la pieza de hoy faltan imágenes. Tratándose de un proyecto “cardiaco” me hubiera gustado editar un par de cardiogramas o unas tomas de la ciudad acelerándose o a cámara lenta. Iré completando todo esto para el proyecto de documental final.
Y tengo que pedir a Diego el video que utilizó en la presentación que hizo en Tecnalia, pues en aquellas imágenes se explicaba muy bien todo lo del metrocardiograma y lo que supone tomar el pulso a la ciudad.
3.
Ahora aquí debería estar sonando un corazón (NOTA: investigar cómo subir clips de audio al blog).
Pero como por ahora no suena nada, recupero un documento audiovisual que con sus dos ventrículos y sus dos aurículas, causa admiración.
30 abril 2008
24 abril 2008
¡¡¡UUAAiiaaaaAAAAA!!!
Si el experimento que propone Disonancias se centra en lo que sucede cuando se juntan un artista y una empresa, Tecnalia y Ania Bas (Disanialia) se atreven con una pregunta todavía más arriesgada:
¿Y si un grupo de niños tomaran un centro tecnológico y pusieran en marcha todo un protocolo de imaginación, gritos, dibujos, experimentos y aplausos?
Borja Izaola de Tecnalia me pasó ayer un DVD que recogía imágenes de aquella experiencia que realizaron a finales del mes de marzo. El plan es revisar el material, idear un guión junto con Ania y su equipo "disonante" y realizar una pieza de cinco minutos que muestre lo que fue la experiencia y qué ha supuesto para Tecnalia. Es un proyecto en construcción que iremos completando en las siguientes semanas.
Eso sí, yo no he podido resistirme a iniciar un montaje y hoy mismo subo ya un video a modo de trailer/adelanto de lo que será la película futura.
Hay gritos y tambores. También un bombero futurista, dibujos transparentes y un final que no es un final sino otra cosa:
- ¡Otro más, otro más, otro más!
NOTA:
En el clip he utilizado sonidos de las películas Cero en Conducta (Jean Vigo, 1933), y Código Desconocido (Michael Haneke, 2000).
¿Y si un grupo de niños tomaran un centro tecnológico y pusieran en marcha todo un protocolo de imaginación, gritos, dibujos, experimentos y aplausos?
Borja Izaola de Tecnalia me pasó ayer un DVD que recogía imágenes de aquella experiencia que realizaron a finales del mes de marzo. El plan es revisar el material, idear un guión junto con Ania y su equipo "disonante" y realizar una pieza de cinco minutos que muestre lo que fue la experiencia y qué ha supuesto para Tecnalia. Es un proyecto en construcción que iremos completando en las siguientes semanas.
Eso sí, yo no he podido resistirme a iniciar un montaje y hoy mismo subo ya un video a modo de trailer/adelanto de lo que será la película futura.
Hay gritos y tambores. También un bombero futurista, dibujos transparentes y un final que no es un final sino otra cosa:
- ¡Otro más, otro más, otro más!
NOTA:
En el clip he utilizado sonidos de las películas Cero en Conducta (Jean Vigo, 1933), y Código Desconocido (Michael Haneke, 2000).
22 abril 2008
Exposed. Una película
1.
Hace unos meses vi un documental sobre los cineastas Luc y Jean Pierre Dardenne al que sabía que tenía que volver. Los hermanos belgas hablaban en aquellas imágenes sobre el hecho de filmar fábricas. Y en su reflexión, huían de las chimeneas y de la estética del humo industrial. “La trampa del cineasta: la belleza de los altos hornos”.
Ellos prefieren estar cerca de los personajes. Yo también, pero para llegar a esa proximidad tengo que empezar por filmar el paisaje.
2.
Este recuerdo me sirve para volver al cine. Pero no a una sala de proyección, sino al cine. Al cine dentro de una cámara.
En el encuentro de artistas y empresa en Tecnalia de hace unas semanas tiré por primera vez en este documental un rollo de Súper-8mm. Quince metros. Puro cine. Rodé en exteriores con una Leicina Special de 1972 (hace tiempo que dejaron de fabricarse estas cámaras) y película Kodak blanco y negro, sensibilidad 100 ASA. Estábamos en una de las terrazas de Tecnalia, en mitad de un descanso, con buen tiempo y charlando sobre las presentaciones y los avances en los proyectos. Fueron tres minutos de película antes de que apareciera el aviso de “Exposed” en la cámara. Película expuesta. Fin.
Hoy estoy preparando el paquete para enviar el rollo a unos laboratorios que hay en Berlín. Allí lo revelarán. Después me devolverán la película y la proyectaré en casa. Y si en las imágenes encuentro lo que espero de un rollo de cine de tres minutos expuesto en blanco y negro en pleno siglo XXI, sé que el documental final para Disonancias empezará justo con esas imágenes. Y a pesar de que este ejercicio de cinematógrafo antiguo pueda parecer anacrónico en mitad de un proyecto que aúna tecnología, arte, innovación y desarrollo, el cine sigue siendo la única explicación para todo esto. Los fantasmas en la pantalla. Los espectros. La luz y las sombras.
Hace unos meses vi un documental sobre los cineastas Luc y Jean Pierre Dardenne al que sabía que tenía que volver. Los hermanos belgas hablaban en aquellas imágenes sobre el hecho de filmar fábricas. Y en su reflexión, huían de las chimeneas y de la estética del humo industrial. “La trampa del cineasta: la belleza de los altos hornos”.
Ellos prefieren estar cerca de los personajes. Yo también, pero para llegar a esa proximidad tengo que empezar por filmar el paisaje.
2.
Este recuerdo me sirve para volver al cine. Pero no a una sala de proyección, sino al cine. Al cine dentro de una cámara.
En el encuentro de artistas y empresa en Tecnalia de hace unas semanas tiré por primera vez en este documental un rollo de Súper-8mm. Quince metros. Puro cine. Rodé en exteriores con una Leicina Special de 1972 (hace tiempo que dejaron de fabricarse estas cámaras) y película Kodak blanco y negro, sensibilidad 100 ASA. Estábamos en una de las terrazas de Tecnalia, en mitad de un descanso, con buen tiempo y charlando sobre las presentaciones y los avances en los proyectos. Fueron tres minutos de película antes de que apareciera el aviso de “Exposed” en la cámara. Película expuesta. Fin.
Hoy estoy preparando el paquete para enviar el rollo a unos laboratorios que hay en Berlín. Allí lo revelarán. Después me devolverán la película y la proyectaré en casa. Y si en las imágenes encuentro lo que espero de un rollo de cine de tres minutos expuesto en blanco y negro en pleno siglo XXI, sé que el documental final para Disonancias empezará justo con esas imágenes. Y a pesar de que este ejercicio de cinematógrafo antiguo pueda parecer anacrónico en mitad de un proyecto que aúna tecnología, arte, innovación y desarrollo, el cine sigue siendo la única explicación para todo esto. Los fantasmas en la pantalla. Los espectros. La luz y las sombras.
21 abril 2008
Tiempos
1.
Me siguen llamando la atención las “empresas-silenciosas”, aunque poco a poco, y con todo esto de Disonancias, voy acostumbrándome. Este término inventado se me ocurrió después de visitar por primera vez Tecnalia y en contraposición a la imagen clásica de las fábricas de máquinas dentadas, palancas y engranajes.
Si en Tecnalia cambié la mecánica ruidosa por las batas blancas de los centros de investigación, en mi visita a Polo Garaia he confirmado que la empresa del siglo XXI tiene más que ver con una mesa de trabajo, un ordenador y un departamento de innovación que con los palés, cintas transportadoras y sirenas que anuncian la salida de la fábrica.
En mi caso, de lo que se trata ahora es de buscar la parte visual de todo esto, pues no hay duda de que el humo y los raíles de la revolución industrial son mucho más atractivos visualmente (cinematográficamente) que las salas de reuniones y los despachos con cuadros abstractos en las paredes. Y en eso estoy, buscando imágenes que sin hacer ruido sigan diciendo cosas sobre lo que somos.
2.
Visité Polo Garaia acompañando a Mariano Maturana y Consol Rodríguez, los dos artistas que están colaborando dentro del marco de Disonancias con este centro de innovación de Mondragón (aquí, su BLOG sobre el proyecto). En breve viajaré a Barcelona para entrevistarles, pero por ahora me quedo con una imagen que aún no he grabado pero que me gustaría que formará parte del documental final: Mariano y Consol están diseñando un espacio de trabajo dentro de Garaia que servirá como sala de reuniones y de creación. Será una especie de laboratorio de creatividad que fomente la comunicación y el flujo de ideas de sus usuarios. Por ahora el espacio sólo existe sobre los planos, pues esta fase de Garaia está aún en construcción. Pero Mariano y Consol me mostraron el lugar en el que estará esa sala y me gustó mucho escuchar la descripción futura del lugar cuando lo que yo veía no eran más que paredes de cemento armado y columnas sin remachar. La visita invisible y visible a la futura sala fue todo un ejercicio de imaginación.
En la próxima, repetimos y grabamos.
3.
En el video de hoy, abecedario a cargo de Andoni Gartzia, director gerente de Polo Garaia.
Tiempos:
Me siguen llamando la atención las “empresas-silenciosas”, aunque poco a poco, y con todo esto de Disonancias, voy acostumbrándome. Este término inventado se me ocurrió después de visitar por primera vez Tecnalia y en contraposición a la imagen clásica de las fábricas de máquinas dentadas, palancas y engranajes.
Si en Tecnalia cambié la mecánica ruidosa por las batas blancas de los centros de investigación, en mi visita a Polo Garaia he confirmado que la empresa del siglo XXI tiene más que ver con una mesa de trabajo, un ordenador y un departamento de innovación que con los palés, cintas transportadoras y sirenas que anuncian la salida de la fábrica.
En mi caso, de lo que se trata ahora es de buscar la parte visual de todo esto, pues no hay duda de que el humo y los raíles de la revolución industrial son mucho más atractivos visualmente (cinematográficamente) que las salas de reuniones y los despachos con cuadros abstractos en las paredes. Y en eso estoy, buscando imágenes que sin hacer ruido sigan diciendo cosas sobre lo que somos.
2.
Visité Polo Garaia acompañando a Mariano Maturana y Consol Rodríguez, los dos artistas que están colaborando dentro del marco de Disonancias con este centro de innovación de Mondragón (aquí, su BLOG sobre el proyecto). En breve viajaré a Barcelona para entrevistarles, pero por ahora me quedo con una imagen que aún no he grabado pero que me gustaría que formará parte del documental final: Mariano y Consol están diseñando un espacio de trabajo dentro de Garaia que servirá como sala de reuniones y de creación. Será una especie de laboratorio de creatividad que fomente la comunicación y el flujo de ideas de sus usuarios. Por ahora el espacio sólo existe sobre los planos, pues esta fase de Garaia está aún en construcción. Pero Mariano y Consol me mostraron el lugar en el que estará esa sala y me gustó mucho escuchar la descripción futura del lugar cuando lo que yo veía no eran más que paredes de cemento armado y columnas sin remachar. La visita invisible y visible a la futura sala fue todo un ejercicio de imaginación.
En la próxima, repetimos y grabamos.
3.
En el video de hoy, abecedario a cargo de Andoni Gartzia, director gerente de Polo Garaia.
Tiempos:
18 abril 2008
Autopista hacia el futuro
FUNDACIÓN LANTEGI BATUAK
Organización sin ánimo de lucro que genera oportunidades laborales lo más normalizadas posibles para lograr el máximo desarrollo de personas con discapacidad, preferentemente intelectual, de Bizkaia.
Dentro del proyecto de Disonancias colabora con AMASTÉ.
1.
Pasé la mañana del miércoles 16 de abril en Lantegi Batuak y poco a poco empiezo a reordenar todas las imágenes tomadas.
El abecedario de Disonancias sigue su curso y hoy he probado a juntar una autopista de tres o más carriles con una respuesta sobre el futuro:
- ¿Cómo creéis que será el recuerdo de la colaboración de Lantegi Batuak con Disonancias y Amasté dentro de algunos años?
2.
En la creación del abecedario, Jesús Mª Gorostidi, jefe de taller, y Txema Franco, Director Gerente.
3.
Me llamaron mucho la atención las sillas personalizadas de uno de los talleres.
Le comenté a Txema que aquel detalle de humanizar el espacio de trabajo era una idea que seguramente también se repetía en las oficinas de Nokia, Google o cualquiera de los centros más innovadores del mundo empresarial. Podía imaginarme salas de ideación y de desarrollo de proyectos en los centros de investigación más punteros del mundo donde todo estuviera personalizado con la intención de convertir aquellos espacios en lugares más cercanos y amenos. Lo curioso es que en Lantegi Batuak la innovación es algo mucho más natural y que precede a cualquier teoría.
Txema me contó que aquel detalle de los nombres era en su caso una necesidad real, pues algunas de las discapacidades de los trabajadores hacían que sus sillas tuvieran una altura o características de regulación especiales que las convertían en únicas e intransferibles. Por eso terminaron "nombrando" todas las sillas.
Pero no era aquel el único caso de "I+D+I por naturaleza"; Jesús Mª me explicó otro ejemplo que se daba en sus talleres: con la idea de hacer los montajes más sencillos para sus trabajadores habían cambiado los protocolos de montaje habituales de ciertas piezas para terminar así desarrollando procesos más rápidos y sencillos. Y lo curioso es que esas nuevas formas de trabajo habían llamado la atención y se habían implementado en otras fábricas que no trabajaban con discapacitados pero que veían en esas innovaciones una forma de ser más eficaces.
4.
Me invento ahora una palabra: preinnovación. Innovación que precede a la innovación. Lantegi Batuak.
15 abril 2008
D de Disonancias
1.
¿Dónde empezó todo?
Comienzo este capítulo volviendo a los orígenes del proyecto y haciendo después un repaso del calendario de trabajo seguido hasta ahora.
Hace ya muchos meses, estaba repasando el boletín de noticias de Arteleku cuando encontré las bases de la edición 2007/08 de Disonancias. El proyecto me pareció muy atractivo y decidí presentarme en la única empresa que ofrecía un campo de investigación cercano a mi trabajo.
Recupero ahora la información que daba Disonancias sobre la empresa a la que dirigí mi propuesta de investigación: EITB.
ACTIVIDAD PRINCIPAL
Euskal Irrati Telebista es el primer grupo de comunicación de Euskadi, con cuatro cadenas de televisión y cinco emisoras de radio. Conecta diariamente con más de un millón de ciudadanos, a quienes ofrece, principalmente, información cercana y entretenimiento.
EQUIPO QUE COLABORARÁ CON EL ARTISTA
El artista trabajará con un equipo multidisciplinar compuesto por profesionales procedentes de distintas áreas de la sede de Miramón. Se buscarán colaboraciones/aportaciones específicas según las necesidades del proyecto.
CONCEPTO A INVESTIGAR
Investigar el formato documental (guión, realización, edición) y plasmarlo en un audiovisual que recoja el conjunto de las colaboraciones desarrolladas dentro de DISONANCIAS 2007/08. El artista tendrá también que realizar un spot anunciando el proyecto que será emitido en los canales de EITB.
2.
Hablar con alguien.
En noviembre del 2007 se inicia la colaboración entre Disonancias, EITB y yo mismo. Hay al principio ciertos desencuentros comunicativos con la empresa, sobre todo a la hora de fijar reuniones de trabajo o definir el interlocutor adecuado. Es entonces cuando el principal grupo de comunicación de Euskadi tiene un “pequeño” problema de comunicación interna que desemboca en su no-presencia durante las jornadas de trabajo entre artistas y empresas de la escuela de ingenieros de Bilbao. Pero como de lo que se trata es de aprender y de avanzar en el proyecto, se suceden dos reuniones para sentar las bases de todo esto: una “oficial”, el día 8 de enero en Miramón (San Sebastián) con Javier Arizkorreta; y otra informal con Manu Castilla en una cafetería de Durango. En ambos encuentros charlamos de forma general sobre el proyecto y sobre las espectativas de colaboración. Finalmente, y quedando claro que es necesario un interlocutor con la empresa EITB que pueda dedicar un tiempo al desarrollo del proyecto, Urtzi Arriaga asume ese papel. Estamos en febrero del 2008.
3.
Formación de un equipo.
Las bases del proyecto decían que el artista colaboraría “con un equipo multidisciplinar compuesto por profesionales procedentes de distintas áreas de la sede de Miramón”. Es una premisa que no sirve, pues Miramón es la sede de los programas de ficción de EITB y aquí de lo que se trata es de trabajar el formato documental. Las reuniones con Urtzi se suceden en la nueva sede de EITB de Bilbao y mi principal interés en todo momento es dar con ese equipo multidisciplinar con el que desarrollar la investigación. Nos reunimos el día 1 de febrero y el 29 del mismo mes tratando de definir propuestas concretas sobre el tipo de colaboración que se puede dar entre la empresa, Disonancias y yo. Hay avances sutanciales referentes sobre todo a la comunicación del proyecto de Disonancias en los medios de comunicación del grupo: presencia del proceso documental en un programa de televisión, emisión de dos spots y presencia en la página web. ¿Pero qué pasa con los contenidos de la investigación sobre el formato documental? Todavía estamos muy lejos. Me acuerdo ahora de Julio Verne y titulo lo que sigue como un “viaje al centro de la disonancia”.
4.
¿Quiénes somos?
¿Qué estamos investigando realmente?
¿Le interesa todo esto a EITB?
Mes de marzo. La disonancia principal en este momento del proceso llega de la imposibilidad de responder a estas tres preguntas aparentemente simples. Sigue sin formarse el equipo multidisciplinar y mi trabajo de documentar el proceso de artistas y de empresas sigue siendo un trabajo completamente solitario y sin ningún feedback. Y da la sensación de que en EITB no se sabe todavía qué es todo esto de Disonancias. Pero a estas alturas de la película comienzo a mirar todo con otros ojos. Siendo Disonancias un proyecto de investigación y desarrollo, investigo y desarrollo una teoría que podría titularse CASA y que tiene que ver con la creación de unos cimientos colaborativos entre empresa y artista. De lo que se trata es de crear una estructura de trabajo adecuada: un equipo de gente y un hábito de colaboración. Hacer otra cosa sería empezar la casa por el tejado y eso no le sale ni a Cirugeda.
El 11 de marzo nos reunimos en EITB representantes del medio (televisión, radio, internet), Disonancias y yo. No entiendo porqué esa reunión no se ha dado nunca antes –y pienso también en ediciones anteriores- pues supone la presentación general del proyecto de Disonancias dentro de la casa EITB y sólo a partir de ahí es posible establecer unas bases de trabajo conjuntas. Es una reunión importante que yo enmarco dentro del proceso de “creación de una estructura”. Tenemos por lo tanto los cimientos.
5.
Reescritura.
Vuelvo de esa reunión de marzo con un montón de preguntas y alguna respuesta. En primer lugar queda claro que para que EITB se integre en el proyecto de Disonancias es necesario que sea la propia empresa con sus necesidades y dudas la que establezca el concepto a investigar. En este caso la disonancia tiene que ver con Disonancias. La investigación del formato documental tiene más que ver con la necesidad de Disonancias de tener unas imágenes sobre el proceso que con una investigación real que pueda interesar a EITB. De la reunión de marzo quedó claro que sus campos de investigación y desarrollo están más cerca de la creación de contenidos on-line, de los blogs y de la figura del periodista multimedia que de la creación de un documental sobre una edición concreta de Disonancias. Proponen incluso un documental que recupere las empresas que han participado hasta ahora en Disonancias preguntándoles si todo aquello que aprendieron y desaprendieron les ha servido para algo. Es muy interesante escuchar a la empresa planteando dudas y posibles campos de investigaciones. Y esto también forma parte de la idea del "proyecto CASA": si sabemos lo que queremos construir va a ser más fácil para todos empezar las obras.
NOTA: en la próxima reunión EITB/Disonancias/yo, uno de los temas a tratar girará en torno a la propuesta a investigar para la edición del año que viene. Yo creo que es un avance importante.
6.
Retroceder.
Lista de cargos de las empresas participantes en el encuentro de trabajo entre artistas y empresas del día 2 de abril de 2008 en Labein Tecnalia:
Feli Marquínez, director gerente de Dorlet; Juan Pablo Varela, responsable de software de Dorlet; Cristina Casado, departamento comercial de Dorlet; Rafael Ispizua, director de Ikertia; Iñigo Gaminde, desarrollo de negocio de Imar; Unai Arreal, comercial zona norte de Imar; Marta Acha, ingeniera de Imar; José Luis Azkue, director gerente de Lanik; Txema Franco, director gerente de Lantegi Batuak; Ana Coria, comunicación de Lantegi Batuak; Jesús Mª Gorostidi, jefe del taller de Plazakola de Lantegi Batuak; Miguel Martín, responsable de prevención de Lantegi Batuak; Andoni Gartzia, director gerente de Polo Garaia; Luis Alba, director financiero de Sarkis Lagunketa; Iñaki Gallego, técnico de licitaciones y estudios de Sarkis Lagunketa; Fernando Espiga, director de Tecnología de Tecnalia; Borja Izaola, unidad de construcción y desarrollo de Tecnalia; Igone Revilla, unidad de Patrimonio de Tecnalia.
EITB, primer grupo de comunicación de Euskadi,no pudo comunicar mucho, ya que no estuvo presente en el encuentro (siendo la única empresa de las participantes en el proyecto de Disonancias que no pudo asistir). He titulado este apartado “retroceder”, pero también podría haberlo titulado “reincidir” pues tampoco estuvieron en aquella primera reunión de la escuela de ingenieros. Recuerdo a estas alturas de texto que el capítulo de hoy va justamente de las disonancias dadas, por lo que no puedo dejar de lado estas ausencias. Sobre todo, porque EITB hubiera aprendido mucho sobre metodología de trabajo y organización escuchando a los demas artistas y empresas, pues Disonancias también trata de eso, de aprender de la experiencia de los demás y de compartir investigaciones.
7.
Disonancia bicéfala. Ser dos al mismo tiempo.
Con Arantxa Mendiharat, la coordinadora de Disonacias, ya he hablado de esto en alguna ocasión, pero ahora lo pongo por escrito. Durante los primeros meses del proyecto yo no sabía bien si estaba trabajando para EITB o para Disonancias. Por un lado debía desarrollar una investigación conjunta con EITB sobre el formato documental–que además no se estaba dando- y por otro tenía la sensación de ser el encargado de la imagen audiovisual de Disonancias a través del blog. Para mí siempre ha estado muy claro que mi bitácora se centra en el proceso de creación del documental, pero al estar en la página oficial de Disonancias se dieron algunas confusiones al respecto. Al final decidimos que lo mejor era crear un blog autónomo –este- que sirve de memoria del proceso documental. Pero la sensación de ser “doble” sigue muy presente. Para el día 17 de junio tengo que tener listo un video de entre quince y veinte minutos que Disonancias utilizará en las presentaciones de los proyectos en las diferentes ciudades. ¿Pero es ese video parte de la investigación que yo me propuse con EITB? EITB quiere un documental final de 40 minutos para su emisión y yo creo que volvemos a hablar de dos trabajos diferentes: por un lado, lo que quiere Disonancias y por otro, lo que quiere EITB. ¿De dónde procede esta confusión? Yo creo que del hecho de que las expectativas de Disonancias respecto a este proyecto en concreto y de la empresa EITB no coinciden (como ya he escrito, el “concepto a investigar” lo redactó Disonancias en su día y hasta el mes de marzo no nos sentamos a hablar entre todos sobre lo que realmente interesaba a la empresa).
Hay una pregunta que me estoy haciendo últimamente y que tiene que ver con los tiempos de esta colaboración, tanto con EITB como con Disonancias: ¿cuándo termina mi trabajo? Porque si la investigación documental quiere llegar hasta el final sería necesario entrevistar a todos, tanto artistas como empresas, después de las presentaciones de junio y recoger así sus conclusiones. Pero esas presentaciones públicas marcan también el final de algo, por lo que yo por ahora sigo haciéndome esta pregunta y algunas más que ya irán surgiendo en estas páginas.
8.
Sin fin.
Termino ya con el capítulo “disonancias”. Creo que la reunión del otro día en Tecnalía fue muy interesante y motivante (palabra que se debería tener mucho más en cuenta en todo este proceso). Los quince minutos de presentación –en mi caso algo menos por no estar mi empresa presente- resultaron escasos para comentar los avances en la investigación y las disonancias dadas, por lo que he recogido en estos dos capítulos lo que me hubiera gustado compartir con los demás. Termino con buen humor y una continuación: la de las películas que de alguna forma unen arte y empresa. Si hace unos meses empecé esta filmoteca I+D con los hermanos Lumière, hoy sigo con el Jaques Tati en Mon Oncle (Mi tío, 1958). Máquinas, ruidos, plástico y una ristra de salchichas.
¿Dónde empezó todo?
Comienzo este capítulo volviendo a los orígenes del proyecto y haciendo después un repaso del calendario de trabajo seguido hasta ahora.
Hace ya muchos meses, estaba repasando el boletín de noticias de Arteleku cuando encontré las bases de la edición 2007/08 de Disonancias. El proyecto me pareció muy atractivo y decidí presentarme en la única empresa que ofrecía un campo de investigación cercano a mi trabajo.
Recupero ahora la información que daba Disonancias sobre la empresa a la que dirigí mi propuesta de investigación: EITB.
ACTIVIDAD PRINCIPAL
Euskal Irrati Telebista es el primer grupo de comunicación de Euskadi, con cuatro cadenas de televisión y cinco emisoras de radio. Conecta diariamente con más de un millón de ciudadanos, a quienes ofrece, principalmente, información cercana y entretenimiento.
EQUIPO QUE COLABORARÁ CON EL ARTISTA
El artista trabajará con un equipo multidisciplinar compuesto por profesionales procedentes de distintas áreas de la sede de Miramón. Se buscarán colaboraciones/aportaciones específicas según las necesidades del proyecto.
CONCEPTO A INVESTIGAR
Investigar el formato documental (guión, realización, edición) y plasmarlo en un audiovisual que recoja el conjunto de las colaboraciones desarrolladas dentro de DISONANCIAS 2007/08. El artista tendrá también que realizar un spot anunciando el proyecto que será emitido en los canales de EITB.
2.
Hablar con alguien.
En noviembre del 2007 se inicia la colaboración entre Disonancias, EITB y yo mismo. Hay al principio ciertos desencuentros comunicativos con la empresa, sobre todo a la hora de fijar reuniones de trabajo o definir el interlocutor adecuado. Es entonces cuando el principal grupo de comunicación de Euskadi tiene un “pequeño” problema de comunicación interna que desemboca en su no-presencia durante las jornadas de trabajo entre artistas y empresas de la escuela de ingenieros de Bilbao. Pero como de lo que se trata es de aprender y de avanzar en el proyecto, se suceden dos reuniones para sentar las bases de todo esto: una “oficial”, el día 8 de enero en Miramón (San Sebastián) con Javier Arizkorreta; y otra informal con Manu Castilla en una cafetería de Durango. En ambos encuentros charlamos de forma general sobre el proyecto y sobre las espectativas de colaboración. Finalmente, y quedando claro que es necesario un interlocutor con la empresa EITB que pueda dedicar un tiempo al desarrollo del proyecto, Urtzi Arriaga asume ese papel. Estamos en febrero del 2008.
3.
Formación de un equipo.
Las bases del proyecto decían que el artista colaboraría “con un equipo multidisciplinar compuesto por profesionales procedentes de distintas áreas de la sede de Miramón”. Es una premisa que no sirve, pues Miramón es la sede de los programas de ficción de EITB y aquí de lo que se trata es de trabajar el formato documental. Las reuniones con Urtzi se suceden en la nueva sede de EITB de Bilbao y mi principal interés en todo momento es dar con ese equipo multidisciplinar con el que desarrollar la investigación. Nos reunimos el día 1 de febrero y el 29 del mismo mes tratando de definir propuestas concretas sobre el tipo de colaboración que se puede dar entre la empresa, Disonancias y yo. Hay avances sutanciales referentes sobre todo a la comunicación del proyecto de Disonancias en los medios de comunicación del grupo: presencia del proceso documental en un programa de televisión, emisión de dos spots y presencia en la página web. ¿Pero qué pasa con los contenidos de la investigación sobre el formato documental? Todavía estamos muy lejos. Me acuerdo ahora de Julio Verne y titulo lo que sigue como un “viaje al centro de la disonancia”.
4.
¿Quiénes somos?
¿Qué estamos investigando realmente?
¿Le interesa todo esto a EITB?
Mes de marzo. La disonancia principal en este momento del proceso llega de la imposibilidad de responder a estas tres preguntas aparentemente simples. Sigue sin formarse el equipo multidisciplinar y mi trabajo de documentar el proceso de artistas y de empresas sigue siendo un trabajo completamente solitario y sin ningún feedback. Y da la sensación de que en EITB no se sabe todavía qué es todo esto de Disonancias. Pero a estas alturas de la película comienzo a mirar todo con otros ojos. Siendo Disonancias un proyecto de investigación y desarrollo, investigo y desarrollo una teoría que podría titularse CASA y que tiene que ver con la creación de unos cimientos colaborativos entre empresa y artista. De lo que se trata es de crear una estructura de trabajo adecuada: un equipo de gente y un hábito de colaboración. Hacer otra cosa sería empezar la casa por el tejado y eso no le sale ni a Cirugeda.
El 11 de marzo nos reunimos en EITB representantes del medio (televisión, radio, internet), Disonancias y yo. No entiendo porqué esa reunión no se ha dado nunca antes –y pienso también en ediciones anteriores- pues supone la presentación general del proyecto de Disonancias dentro de la casa EITB y sólo a partir de ahí es posible establecer unas bases de trabajo conjuntas. Es una reunión importante que yo enmarco dentro del proceso de “creación de una estructura”. Tenemos por lo tanto los cimientos.
5.
Reescritura.
Vuelvo de esa reunión de marzo con un montón de preguntas y alguna respuesta. En primer lugar queda claro que para que EITB se integre en el proyecto de Disonancias es necesario que sea la propia empresa con sus necesidades y dudas la que establezca el concepto a investigar. En este caso la disonancia tiene que ver con Disonancias. La investigación del formato documental tiene más que ver con la necesidad de Disonancias de tener unas imágenes sobre el proceso que con una investigación real que pueda interesar a EITB. De la reunión de marzo quedó claro que sus campos de investigación y desarrollo están más cerca de la creación de contenidos on-line, de los blogs y de la figura del periodista multimedia que de la creación de un documental sobre una edición concreta de Disonancias. Proponen incluso un documental que recupere las empresas que han participado hasta ahora en Disonancias preguntándoles si todo aquello que aprendieron y desaprendieron les ha servido para algo. Es muy interesante escuchar a la empresa planteando dudas y posibles campos de investigaciones. Y esto también forma parte de la idea del "proyecto CASA": si sabemos lo que queremos construir va a ser más fácil para todos empezar las obras.
NOTA: en la próxima reunión EITB/Disonancias/yo, uno de los temas a tratar girará en torno a la propuesta a investigar para la edición del año que viene. Yo creo que es un avance importante.
6.
Retroceder.
Lista de cargos de las empresas participantes en el encuentro de trabajo entre artistas y empresas del día 2 de abril de 2008 en Labein Tecnalia:
Feli Marquínez, director gerente de Dorlet; Juan Pablo Varela, responsable de software de Dorlet; Cristina Casado, departamento comercial de Dorlet; Rafael Ispizua, director de Ikertia; Iñigo Gaminde, desarrollo de negocio de Imar; Unai Arreal, comercial zona norte de Imar; Marta Acha, ingeniera de Imar; José Luis Azkue, director gerente de Lanik; Txema Franco, director gerente de Lantegi Batuak; Ana Coria, comunicación de Lantegi Batuak; Jesús Mª Gorostidi, jefe del taller de Plazakola de Lantegi Batuak; Miguel Martín, responsable de prevención de Lantegi Batuak; Andoni Gartzia, director gerente de Polo Garaia; Luis Alba, director financiero de Sarkis Lagunketa; Iñaki Gallego, técnico de licitaciones y estudios de Sarkis Lagunketa; Fernando Espiga, director de Tecnología de Tecnalia; Borja Izaola, unidad de construcción y desarrollo de Tecnalia; Igone Revilla, unidad de Patrimonio de Tecnalia.
EITB, primer grupo de comunicación de Euskadi,no pudo comunicar mucho, ya que no estuvo presente en el encuentro (siendo la única empresa de las participantes en el proyecto de Disonancias que no pudo asistir). He titulado este apartado “retroceder”, pero también podría haberlo titulado “reincidir” pues tampoco estuvieron en aquella primera reunión de la escuela de ingenieros. Recuerdo a estas alturas de texto que el capítulo de hoy va justamente de las disonancias dadas, por lo que no puedo dejar de lado estas ausencias. Sobre todo, porque EITB hubiera aprendido mucho sobre metodología de trabajo y organización escuchando a los demas artistas y empresas, pues Disonancias también trata de eso, de aprender de la experiencia de los demás y de compartir investigaciones.
7.
Disonancia bicéfala. Ser dos al mismo tiempo.
Con Arantxa Mendiharat, la coordinadora de Disonacias, ya he hablado de esto en alguna ocasión, pero ahora lo pongo por escrito. Durante los primeros meses del proyecto yo no sabía bien si estaba trabajando para EITB o para Disonancias. Por un lado debía desarrollar una investigación conjunta con EITB sobre el formato documental–que además no se estaba dando- y por otro tenía la sensación de ser el encargado de la imagen audiovisual de Disonancias a través del blog. Para mí siempre ha estado muy claro que mi bitácora se centra en el proceso de creación del documental, pero al estar en la página oficial de Disonancias se dieron algunas confusiones al respecto. Al final decidimos que lo mejor era crear un blog autónomo –este- que sirve de memoria del proceso documental. Pero la sensación de ser “doble” sigue muy presente. Para el día 17 de junio tengo que tener listo un video de entre quince y veinte minutos que Disonancias utilizará en las presentaciones de los proyectos en las diferentes ciudades. ¿Pero es ese video parte de la investigación que yo me propuse con EITB? EITB quiere un documental final de 40 minutos para su emisión y yo creo que volvemos a hablar de dos trabajos diferentes: por un lado, lo que quiere Disonancias y por otro, lo que quiere EITB. ¿De dónde procede esta confusión? Yo creo que del hecho de que las expectativas de Disonancias respecto a este proyecto en concreto y de la empresa EITB no coinciden (como ya he escrito, el “concepto a investigar” lo redactó Disonancias en su día y hasta el mes de marzo no nos sentamos a hablar entre todos sobre lo que realmente interesaba a la empresa).
Hay una pregunta que me estoy haciendo últimamente y que tiene que ver con los tiempos de esta colaboración, tanto con EITB como con Disonancias: ¿cuándo termina mi trabajo? Porque si la investigación documental quiere llegar hasta el final sería necesario entrevistar a todos, tanto artistas como empresas, después de las presentaciones de junio y recoger así sus conclusiones. Pero esas presentaciones públicas marcan también el final de algo, por lo que yo por ahora sigo haciéndome esta pregunta y algunas más que ya irán surgiendo en estas páginas.
8.
Sin fin.
Termino ya con el capítulo “disonancias”. Creo que la reunión del otro día en Tecnalía fue muy interesante y motivante (palabra que se debería tener mucho más en cuenta en todo este proceso). Los quince minutos de presentación –en mi caso algo menos por no estar mi empresa presente- resultaron escasos para comentar los avances en la investigación y las disonancias dadas, por lo que he recogido en estos dos capítulos lo que me hubiera gustado compartir con los demás. Termino con buen humor y una continuación: la de las películas que de alguna forma unen arte y empresa. Si hace unos meses empecé esta filmoteca I+D con los hermanos Lumière, hoy sigo con el Jaques Tati en Mon Oncle (Mi tío, 1958). Máquinas, ruidos, plástico y una ristra de salchichas.
09 abril 2008
Muchas voces y un círculo
1.
El día 2 de abril nos reunimos todos los Disonantes en las instalaciones de Labein Tecnalia, en el polígono industrial de Zamudio.
La primera vez que visité Tecnalia definí aquel espacio como una centro de investigación "silencioso", pues en vez de máquinas, engranajes, cintas transportadoras y ruidos de taller, el espacio de trabajo lo ocupaban en su mayor parte investigadores e investigadoras de bata blanca concentrados en sus mesas de trabajo. Precisamente uno de los puntos más interesantes de todo esto de Disonancias está siendo ese contraste entre la imagen de las fábricas mecánicas a la vieja usanza con los departamentos de investigación y desarrollo de la nueva empresa.
Si el "silencio" me sirvió como apunte en aquella primera visita, en esta ocasión ha sucedido casi lo contrario, pues de lo que se trataba era de reunirse y de hablar. Hacer ruido, podría decirse: una jornada para contar cómo van las investigaciones en curso y reflexionar sobre las disonancias dadas.
2.
Ahora que estamos más cerca del final que del principio, de lo que se trata es de ir haciendo balances.
A modo de flash-back, recupero la primera reunión que tuve con EITB, donde fijamos los cuatro puntos que queríamos desarrollar a lo largo de la colaboración . ¿Cuáles han sido los avances desde entonces? ¿Donde estamos ahora mismo?
- Estar en la tele: desde el mes de marzo, el programa EITB Kultura emite semanalmente un clip “disonante”: elaborado con imágenes que he tomado durante las visitas a las empresas y a los artistas, las piezas se cierran siempre con un recuerdo de la página web -esta misma página- donde puede seguirse todo el proceso de creación del documental: http://docudisonancias.blogspot.com/.
- WWW: creo que la importancia de los blogs como nuevos portales de información o la creación de contenidos multimedia para la televisión/radio/internet son temas que van a ir desarrollándose a lo largo de las próximas ediciones de Disonancias en su colaboración con la televisión. Por ahora, Disonancias está ya presente en la página de EITB.com como un programa más dentro de su programación. Aún queda mucho por desarrollar al respecto de esta presencia y colaboración on line, pero estar estamos.
- Spot de Disonancias: aparte de un documental sobre la colaboración entre empresas y artistas, mi trabajo también incluía la creación de un spot que anunciara de alguna forma todo esto de Disonancias. En el mes de marzo lanzamos al aire dos spots (ETB1 y ETB2) dirigidos a empresas que anuncian la edición 2008/09 de Disonancias.
- Investigación y desarrollo: uno de los puntos clave de esta relación con EITB consiste en la creación de un equipo de trabajo dentro del grupo de comunicación y en relación con el proyecto de Disonancias con el fin desarrollar una investigación sobre contenidos audiovisuales.
El 11 de marzo tuvimos una reunión –yo la llamaría “La Gran Reunión”- en Bilbao con EITB al completo (televisión, radio, responsables de programas y responsables de contenidos on-line), Disonancias (Arantxa Mendiharat como coordinadora del proyecto) y yo. El título de todo aquello podría ser el de “Construcción de una estructura”, pues de alguna forma sirvió para establecer las bases de la relación empresa EITB/artista en el marco de Disonancias.
Ahora de lo que se trata es de ir repensando y concretando esa colaboración. Y de seguir haciéndose preguntas: ¿Cuáles son los puntos a investigar y a desarrollar? ¿Qué nos aporta? ¿Hasta dónde queremos llegar? ¿Hasta dónde nos implicamos?
SOBRE EL VIDEO DE HOY:
A mí lo que más me gusta es el cambio de vestimenta que se da al completar el círculo. Como si Ricardo Antón de Amasté fuera al mismo tiempo dos personas (con manga larga y con manga corta).
MÁS:
En el blog de Tecnalia y de Ania Bas, más videos, más fotos, más información y muchos más cacharros.
Y EN EL PRÓXIMO CAPÍTULO:
¿Dónde se han dado las disonancias más fuertes?
01 abril 2008
Palabras y una película
¿Cómo convertir un abecedario en un documental? La lista de palabras que surgen en torno a la experiencia de Disonancias sigue creciendo. Yo voy preguntando tanto a artistas como a empresas sobre su particular colección de palabras con las que se podría definir el proyecto.
Ahora de lo que se trata es de que el texto vaya dando paso a las imágenes.
- ¿Un documental abecedario?
- Sí, exactamente.
¿Qué otras palabras/frases/ideas deberían aparecer sí o sí en este abecedario documental? Ustedes dirán.
A
¿Yo soy un artista?
¿Esto es arte?
Arriesgarse
Agenda (completa, vacía, llena)
B
Buscando. Sigo buscando.
Beep!
Blogs
C
Colaboración
Consejos
Creatividad: en el artista y en la empresa
Consonancias
Conexiones inesperadas
Contradicciones
Cine documental
D
Disonancias
Dorlet
Discutir
Desarrollo personal
Desarrollo empresarial
Desencuentro
¿Desencanto?
Documental
Diferente
Desconfianza
Diversidad
E
Estoy solo
No estoy solo
Estructuras
Empresa. Esto es una empresa
Ensayo
Error
EITB
Espabilando, que es gerundio
Ediciones anteriores (Divergentes)
Entendimiento
Empatía
Evolución
F
Futuro
¿Fácil? No es nada fácil
Fundación Ikertia
Fun?
Fábrica
G
Ganancias
H
Horas de trabajo
I
Inesperado
Investigación (¿solitaria o conjunta?)
Ideas
¿Incuestionable?
Imágenes que sí
Imágenes que no
Imar
Imaginación
Integrar equipos
Innovar: divertirse innovando, crecer innovando
Incomunicación
J
Por ahora no tengo nada con la "J"
K
Kilómetros
L
Límites
Lejos, me gustaría llegar más lejos
M
Mezclar equipos
Máquinas que hacen mucho ruido
Mail. Tienes un e-mail
Memoria del proyecto
N
Nuevo: nuevas metodologías, nuevos enfoques
Nada
No me entienden. No me hago entender
Nubes: estar en las nubes
Ñ
Ñiiiiiiii (y otros ruidos de los talleres)
O
Oportunidades (¿para quién?)
On line
P
Preguntas, preguntas y más preguntas
Procesos
Pruebas
Prototipo
Personas
Presentaciones
Pies en el suelo
Q
Question mark
¿Quién me habrá mandado a mí meterme en este lío?
R
Romper y recrear
Riesgo, mucho más riesgo
Reuniones
S
¿Sirve para algo?
Shock
Sensaciones (buenas y malas)
Salir y entrar de una fábrica
Spot
T
Trabajo
Televisión: ¿es esto una televisión?
Tiempo: me da tiempo, no me da tiempo
U
Urgente
Único
V
Visión de futuro
Lo veo o no lo veo
W
WWW: ¡Interneeeeeeeet!
X
Despejar la X
Y
Yes
“Para unir palabras o cláusulas en concepto afirmativo”. Por ejemplo: empresas Y artistas.
Z
Z, Z, Z (¿y si se duermen mientras miran el documental?)
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